Die Premiere von Leoš Janáčeks Die Sache Makropulos am 4. November im Royal Opera House in London wurde zu einem der prägenden Momente dieser Opernsaison. Während die gefeierte Regisseurin Katie Mitchell mit dieser Inszenierung ihren Bühnenabschied gibt, wird Jakub Hrůša von der britischen Presse in seiner neuen Funktion als Musikdirektor herzlich willkommen geheißen – gelobt für seine inspirierende Führung und klare künstlerische Vision zu Beginn einer neuen Ära in Covent Garden.
Laut The Times (Mark Pullinger) „erzielt Mitchell ein fein abgestimmtes Zusammenspiel ihres Ensembles, während Hrůšas bemerkenswerte Kontrolle über die Partitur das Orchester zum Leuchten bringt. Seine Ära an der Royal Opera beginnt vielversprechend. Gekrönt wird dies von Hrůša und seinem Orchester, die in Janáčeks fabelhafter Partitur mit ihren kantigen Rhythmen, wiederkehrenden Motiven und strahlenden Fanfaren schwelgen. Sie machen die verspätete Covent-Garden-Premiere von Die Sache Makropulos mehr als lohnend.“
The Guardian (Erica Jeal) hob sowohl die musikalische als auch die dramatische Qualität hervor:
„Jakub Hrůšas Dirigat bringt die Farben der Musik zum Vorschein, und das Ensemble ist durchweg stark. Im Mittelpunkt steht eine großartige, magnetische Darbietung von Ausrine Stundyte als Emilia Marty – gebieterisch, aber nicht unverwundbar. Ihre Stimme erhebt sich über das Orchester, während Hrůša die tiefen Kontraste und leuchtenden Farben von Janáčeks Partitur hervorhebt, dargeboten in einem ununterbrochenen 90-minütigen Spannungsbogen. Ein mitreißender Abend; die Opernwelt wird Mitchell vielleicht mehr vermissen, als sie ahnt.“
Opera Now schrieb:
„Regisseurin Katie Mitchell verabschiedet sich stilvoll mit dieser, ihrer letzten Opernproduktion. Zugleich markiert sie einen vielversprechenden Neubeginn – es ist erst Jakub Hrůšas zweite Oper als Musikdirektor in Covent Garden und seine erste Janáček-Produktion in dieser Position, einem Komponisten, der für ihn zentral ist. Hrůšas musikalische Leitung war hervorragend, sie hob kontinuierlich die radikale, kantige und kompromisslose Natur von Janáčeks Musik hervor. Und das Orchester antwortete entsprechend, insbesondere die Blechbläser, deren kühne, oft freche Ausbrüche perfekt den Ton trafen. Eine Aufführung, die viele weitere großartige Janáček-Produktionen unter Hrůšas Leitung erwarten lässt.“
The Stage (George Hall) lobte „musikalische Werte auf höchstem Niveau, wobei der tschechische Musikdirektor Jakub Hrůša das Orchester zu seinem besten Spiel inspiriert und jedem Takt überzeugende Kraft verleiht“, während The Telegraph (Nicholas Kenyon) betonte, die Produktion „biete eine herausragende Hauptdarstellerin, während Dirigent Jakub Hrůša die äußerst einfallsreiche Musik in Bewegung hält.“
Bachtrack (Mark Valencia) bezeichnete die Aufführung als „atemberaubend“:
„Wer noch Zweifel an der Wahl von Jakub Hrůša zum Musikdirektor der Royal Opera hatte, dem haben die beiden Gipfelpunkte Tosca und Makropulos so früh in der Saison diese Zweifel genommen. Janáček ist natürlich das Heimterrain des tschechischen Maestros, und diese wunderbare Oper ist ein Höhepunkt seines musikalischen Reiches. Das Orchester spielte wie Engel – idiomatische Engel, wenn es so etwas gibt – ganz im Dienste eines nahezu makellosen Ensembles. …Oh, welch herrlicher Klang!“
Und MusicOMH.com (Keith McDonnell) fasste es knapp zusammen:
„Fesselnder Janáček an der Royal Opera. Jakub Hrůšas elektrisierendes Dirigat und Ausrine Stundytės eindrucksvolle Emilia Marty bilden das Fundament von Katie Mitchells provokanter Neuinterpretation von Janáčeks geheimnisvoller, bezaubernder Oper – eine Premiere für Covent Garden.“
Janáčeks Opern sind auf britischen Bühnen wohlbekannt – von Káťa Kabanová mit Kateřina Kněžíková in Glyndebourne bis zu Das schlaue Füchslein, Aus einem Totenhaus und Jenůfa, letztere dirigierte Hrůša Anfang des Jahres an der Royal Opera. Doch Die Sache Makropulos blieb eines der wenigen Meisterwerke Janáčeks, das in Covent Garden noch nie aufgeführt worden war. Ihre mit Spannung erwartete Premiere unter Hrůšas Leitung trägt daher eine symbolische Bedeutung – gleichsam als „Begleichung einer Schuld“ gegenüber dem Komponisten.
Weitere Vorstellungen finden am 7., 10., 12., 19. und 21. November im Royal Opera House statt.
In den Hauptrollen: Ausrine Stundyte (Emilia Marty), Sean Panikkar (Albert Gregor), Heather Engebretson, Johan Reuter, Henry Waddington, Peter Hoare, Alan Oke und Daniel Matoušek (Janek).
Weitere Informationen:
www.roh.org.uk/the-makropulos-case
